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艺术嗓音在歌唱的重要性

摘要:呼吸时歌唱的基础,歌唱过程当中正确呼吸方式能让我们的歌唱更为轻松,在演唱过程中,一定要将呼吸与歌唱相结合,只有将呼吸和歌唱有机的结合起来,才能让歌唱更具有美的享受。

关键词:嗓音;呼吸;歌唱

对于以嗓音为基本职业工具的人如教师、演员、主持人、歌手等。嗓音是他们赖以生存和竞争的重要武器。在我们的日常生活和工作中,如果我们是这些职业的从业者。那么我们对我们的嗓音要从理论上有一个科学的认识和保护。

一、艺术嗓音概念

艺术嗓音主要是指舞台上的艺术表演、电影、电视、广播中所出此案的歌声,戏曲中的台词、唱腔等声音造型和嗓音效果。是一门涉及生理学、心理学、声乐学、言语矫正学等学科新型边缘学科。学习这门课程我们首先要对人体的基本构造有一个大致的了解,对我们的发声器官要有清楚的认知。我们要怎么样把我们的嗓音训练成为艺术型的嗓音。说到底呢,艺术嗓音学还是在教会我们怎么样来科学的使用我们的嗓音。

二、艺术嗓音的呼吸与歌唱的结合

美妙的嗓音,圆润的音色。除了先天的嗓音条件外,更离不开后天的刻苦训练。后天的刻苦训练,与歌唱的方法密切相关。方法正确、合理我们能够早日的训练出我们想要的艺术型的嗓音;如果嗓音的训练方法不正正确,则会给我们带来许多麻烦甚至病变。因此,在嗓音的训练过程中我们要掌握科学的方法来保护我们的嗓音。在中国,我们要习惯性的使用我们的标准语言——普通话,能够对我们的声带和嗓音进行有效的保护。在歌唱当中,我们要学会的歌词、节奏、旋律这些基本的要素。那为什么很多的人还是唱歌不好听呢,原因是他们没有一个正确的呼吸过程。道家学说中认为“气”乃人之根本,正确的运气能达到强身健体的效果,所以气功在中国由来已久,而歌唱当中我们若能正确用气,也能让我们的歌唱达到意想不到的结果,这里所说的运气就是至歌唱当中的呼吸。在唐朝《乐府杂录》中文人段安节总结道:“善歌者,必先调其气”。宋朝张炎在《词源》中写道:“忙中取气急不乱,停声待拍慢步断!好处不取气流连,则少入气转换”。清朝的《乐府传声》中写道:“凡物有气必形,惟声无形,然声亦有气以出之”。这些都说明了呼吸是否正确在歌唱中有着至关重要的作用。正确的呼吸能够使歌曲的旋律更加优美动听,可谓是“有气才有声,有声必有气”。讲到这里,我们是否应该从生理学上来了解一下整个呼吸时怎么回事。“呼吸”把它拆分开来就变成了“呼”和“吸”是两个单独的动作。通常来说,有进才有出,呼吸呼吸,不先吸进去怎么呼出来呢,我们从吸气开始来认识呼吸。吸气的时候打开口腔,颌关节处于正常打开程度,舌头平躺在下牙床里面,舌面呈现凹槽状。当你面对镜子练习的时候,可以明显的看到这些现象,接下来轻轻从口腔开始吸气进入肺部,空气经过我们的口腔舌面进入气管支气管到达肺部,空气到达肺部之后使肺部肺泡扩张,此时两肺打开,身体明显的感受为横膈肌支撑力量变强,后腰两侧呈打开状,小腹微微收紧。人体为一个封闭式的气囊,所以在吸气的时候从我们的颈椎到尾椎都能够感受到扩张感。“呼”为吸气之后身体控制气息慢慢的从里往外吐出的过程,学习声乐要求在这个过程中慢慢控制气息一点一点的吐出来,直至不能吐出气来为止,此一“吸”一“呼”之间即我们讲的“呼吸”。歌唱当中呼吸非常重要,需要我们长年累月的进行练习,这样才能够熟练运用。怎样来练习气息呢,这里介绍接种大家常用的练习的方式:1、文化吐丝练习,这个条练习需要我们慢慢练习,在练习的过程中不能急于求成,慢慢的将空气吸进我们的肺部,再慢慢的将气息一点一点的匀速吐出,整个过程中发“S”音,直至肺部没有空气为止,这样不断的练习来加强自己的气息。2、打嘟练习,打嘟练习中分为有旋律和没有旋律的练习,有旋律的练习大家可以选择一条合适的旋律进行打嘟练习即可,这个练习的弊端是需要借助钢琴才能练习,不能随时随地的练习,条件收到限制,对于有些同学来说比较麻烦。在不断的学习生活中,我总结出来几种不用钢琴也可以进行打嘟练习,我称他为无旋律打嘟练习,无旋律打嘟练习主要是对生活中的一些现象进行拟声模仿。摩托车想必大家都见到过,这种交通工具在发动和行进的过程中会发出很强的轰鸣声,这种声音和我们打嘟练习的声音非常像,那我将这种声音来进行一种模仿和变速,出现了快速的摩托车发动机声和慢的摩托车声音。快的声音可以练习声音的灵活度和清晰度,慢的声音练习横膈肌对声音的支撑力,从支点和声音两个方面都对气息进行了练习。而且这个练声曲最方便的地方在于它不受时间和地点的约束,随时随地都可以进行练习,对于一些学业负担较重的学生来说,在课间休息的空档可以练习,在上学的途中可以练习,在晚上休息以前照样可以练习。好的气息使我们歌唱的基础,练习好气息也是每一个学习声乐人的必修课。

三、以《想亲娘》为例分析呼吸在歌唱中的重要性

学会了歌曲的节奏旋律,在语言方面弄清楚了歌词的正确发音,掌握了正确的呼吸技巧,我们就能够唱出优美动人的歌曲。以歌曲《想亲娘》(后面都以“歌曲”简称)中的重要性。歌曲是一首云南民歌,由丁善德编曲。描写了在外漂泊的孩子渴望回到家乡见到家中的母亲的急切心情的一首歌,描写了游子对家的眷念和对母亲的爱。本曲基调为亲切渴望的,速度为中速。歌曲的钢琴伴奏通篇流畅一气呵成,在第一句“胡桃开呀花吊哦吊长呀”气息一定要沉下去。通过气息的运动通畅的唱出“胡”字,整曲都在气息的基础上完整的唱完。三段体的歌曲,三段音乐内容几乎一致。每一句的逗号处都是我们呼吸的地方。那么在换气之前我们一定要将前一句剩下的气息完全吐尽,在重新的呼吸到歌唱状态的气息。气息的情绪接着上一句的情绪往下走,第二句“远离家乡想亲啰娘”到“啰娘”二字放慢我们的情绪,用气息托住声音状态。不让声音垮下来。如果这个时候我们的呼吸没有到位,乱换气。那么我们整个歌曲的风格和情绪都会不对。整个声音的位置也会没有了,那么这个时候的嗓音已经没有在一个艺术型嗓音的高度上。只有我们呼吸正确了,通过气息来烘托住整个声音的位置。才能使我们更好的歌唱。在第一段结束之后,第二段第一句“山高也有人呀行路”也要先呼吸好,待伴奏一到。跟随着音乐的节拍使歌唱契合的天衣无缝。第二段整个的情绪都是高亢激动。那么我们的呼吸要吸的更深一点,气息也更急促一点。尤其是到了“渡船哥哥先渡我”是整首歌曲的高潮部分,更要把气息换好。在气息的烘托下爆发出这一句,把整首歌曲推向高潮。物极必反,在整首歌曲的高潮之后,紧接着的情绪开始回落。“渡窝回家看亲娘,看亲娘”情绪渐渐回落下来。第三段“船到江心不哪拢岸,眼忘青山哭一哟场,眼忘青山哭一哟场”还是在流畅的间奏以后,以我们对曲子的熟悉程度准确的接进去。整段的情绪消沉、无可奈何。在逗号之间依然是我们呼吸的地方,气息沉下来。找准咬字的点,在气息的带动下以饱满准确的情绪结束这首歌。

四、结语

总之,在我们歌唱训练当中。气息非常的重要,如果我们的呼吸不对。那么会直接影响我们对作品的演绎,正确的呼吸才能让我们更快更准的进入到歌曲的情绪。使我们的嗓音更具艺术价值,呼吸在我们艺术嗓音的训练中占有不可分离的重要性。在实际的练习和演唱过程中,我们只有将正确的呼吸和歌唱有机的结合起来,才能够更好的去演绎作品,把握作品感情基调,才能让自己的演唱更富有证明力和感染力,这样才能成为一个更好的歌者。

[参考文献]

[1]余笃刚.声乐艺术美学[M].人民音乐出版社,2005.

[2]刘文昌,付鸿敏.歌唱理论与技巧[M].河南大学出版社,1997.

作者:马辽 单位:川南幼儿师范高等专科学校

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